我驾驭不了这个片子…… □□□完全驾驭不了…… □□□

其实迪斯尼像这样把那些□□□过气的IP敛巴敛巴，还□□□是能弄出不少骗情怀的网□□□大的。□□□

法国动画原来很可爱 比美国的要单 □□纯一些 □□

王贵与安娜 幸福一 □□□□□生~ □□□□□

波兰犹太后裔的阿克 □□□□□□□曼，大概借此片讲述 □□□□□□□自己作为一名茕茕独 □□□□□□□立欧洲过客的身份记 □□□□□□□忆。曾经说过希望自 □□□□□□□己的电影让观众经历 □□□□□□□而非忘记时间的流逝 □□□□□□□，她的长镜头不但异 □□□□□□□常长，而且镜头里描 □□□□□□□述的人事经常在规律 □□□□□□□性地重复(例如列车 □□□□□□□行驶下一直变换的风 □□□□□□□景、到达又离开一个 □□□□□□□个站台/安娜回家后 □□□□□□□一直在重复同一个动 □□□□□□□作一条条地听取电话 □□□□□□□留言)，营造出一种 □□□□□□□角色置于某种状态下 □□□□□□□的效果。而观众对这 □□□□□□□种状态只能纯粹通过 □□□□□□□旁观来把握(简洁的 □□□□□□□静置镜头确保我们与 □□□□□□□角色的距离)，最后 □□□□□□□只剩隔阂而共情不能 □□□□□□□了。所以安娜不会向 □□□□□□□观众敞开心扉，正如 □□□□□□□她在路途中的一次次 □□□贪婪洞窟H5双修流PV□□□□会见也无法向任何其 □□□□□□□他人敞开心扉一样。 □□□□□□□唯一让自己敞开过的 □□□□□□□女友，从影片第一幕 P策□□□□□□□开始一次次尝试联系 □□□□□□□却都电话占线。就这 □□□□□□□样在和不同的人的万 □□□□□□□山阻隔中完成了一次 □□□□略□□□巡演，结尾预见了安 □□□□□□□娜下一趟旅程，疏离 □□□□□□□状态的循环往复，孤 □□□□□□□独而悲伤 □□□□□□□